父女同展花开敦煌

 定制案例     |      2022-01-31 00:45
本文摘要:女供养人新疆拜城石窟第104窟60.3×56厘米1953年常书鸿绘画7月15日,“花上进敦煌——常书鸿、常沙娜父女作品展”在清华大学艺术博物馆揭幕,共计展览父女二人的油画、速写、壁画绘画、花卉创作、装饰图案设计、服饰设计等作品200余件,跨越了两代人在有所不同时期的艺术经历,也描写了常书鸿、常沙娜父女两代人与敦煌之间的深情。常书鸿、常沙娜父女皆为中国著名的敦煌学家。 常书鸿1927年回国法国求学,是早期中国勤工俭学艺术家中油画的佼佼者,回国后于1943年开始扎根敦煌。

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女供养人新疆拜城石窟第104窟60.3×56厘米1953年常书鸿绘画7月15日,“花上进敦煌——常书鸿、常沙娜父女作品展”在清华大学艺术博物馆揭幕,共计展览父女二人的油画、速写、壁画绘画、花卉创作、装饰图案设计、服饰设计等作品200余件,跨越了两代人在有所不同时期的艺术经历,也描写了常书鸿、常沙娜父女两代人与敦煌之间的深情。常书鸿、常沙娜父女皆为中国著名的敦煌学家。

常书鸿1927年回国法国求学,是早期中国勤工俭学艺术家中油画的佼佼者,回国后于1943年开始扎根敦煌。在他辛勤工作的几十年中,组织修复壁画,搜集整理散居文物,为维护和研究莫高窟作出了卓越贡献,被誉为“敦煌守护神”。

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常沙娜不受其父亲影响,自12岁起随父绘画敦煌壁画,支撑父亲遗志,一生亦致力于敦煌艺术教育推展,她还在林徽因的指点下步入工艺美学领域,以敦煌图案为蓝本,已完成了如人民大会堂建筑装饰等国家重点设计任务。同时,她向大自然的生命形态榨取艺术启发,在中国传统文脉中带入当代设计方面作出了突出贡献。


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